Rijksmonumentenregister · Netherlands
Kerk en kerkonderdeel, Van der Veerelaan 30 A
Amstelveen, Noord-Holland, Netherlands
The record
- Designation
- National monument (rijksmonument)
- Class
- Kerk en kerkonderdeel
- Category
- onroerend gebouwd
- Built (approximately)
- 1949 - 1950
- Address
- Van der Veerelaan 30 A, 1181 RB Amstelveen
- Place
- Amstelveen
- Province
- Noord-Holland
- Country
- Netherlands
- Coordinates
- 52.31122, 4.85845
- Monument number
- 530844
Slide toward Today to fade the historical sheet and see the modern map underneath.
University Library, Vrije Universiteit AmsterdamUniversity Library, Vrije Universiteit AmsterdamUniversity Library, Vrije Universiteit Amsterdam
3 historical maps cover this location, the earliest the 1910 map "Polderkaart van de landen tusschen Maas en ij / door W.H. Hoekwater" (University Library, Vrije Universiteit Amsterdam).
This monument in the Rijksdienst voor het Cultureel Erfgoed's register ↗
The register's description
Omschrijving
Inleiding
De NH KRUISKERK met BIJGEBOUWTJES en VOORPLEIN uit 1949-1950 is de eerste van zes naoorlogse Nederlands Hervormde kerken van de bekende architect en latere hoogleraar bouwkunde ir. Marius Duintjer. Algemeen zocht Duintjer in zijn ontwerpen naar een middenweg tussen modernisme en traditionalisme (shake-hands). De kerkontwerpen van Duintjer weerspiegelen de zich wijzigende opvattingen over de rol van de (Nederlandse Hervormde) kerk in de samenleving. De eerste twee kerken van Duintjer, de Kruiskerk in Amstelveen en de Opstandingskerk (Kolenkit) in Amsterdam Bos en Lommer, hebben nog een traditionele opzet en worden de 'kathedraalkerken' genoemd: deze kerken waren nog overwegend bedoeld voor de eredienst. Na de Tweede Wereldoorlog gingen kerken echter steeds nadrukkelijker ook een sociaal-maatschappelijke functie vervullen. Dit wordt weerspiegeld door de vier als bungalowkerken bekend staande kerken van Duintjer, waaronder de Thomaskerk in Zeist: door de uitbreiding van functies veranderde ook de vormgeving. De traditionele typologie van een kerk met toren(s) en schip wordt steeds meer verlaten. De Kruiskerk werd gebouwd in 1949-1950. In een artikel in het Bouwkundig Weekblad van 1951 meldt architect Duintjer zeer content te zijn over de samenwerking met de dienst van Openbare Werken en de bouwcommissie. Hij liet zich voor de liturgische grondslag van het gebouw leiden door bouwpastor ds. A.P. Mijnarends van de Hervormde gemeente. De Kruiskerk maakt nog traditioneel gebruik van torens en een schip, maar in een zeer onconventioneel ontwerp dat beantwoordde aan de protestantse liturgische vernieuwing. De kerk werd destijds beleefd als een bevrijding uit een bouwtraditie die de katholieke kerkopzet nooit volledig was ontgroeid, als een waarlijk protestantse kerk, die daarnaast getuigt van voorreformatorische wortels. De kerk kreeg stedenbouwkundig een bewust prominente plek door de centrale ligging van het westfront aan het einde van een zichtas met waterpartij en was vrij gelegen in het (reeds bestaande) openbare wandel- en speelpark. Voor Duintjer was het betekenisvol dat er geen erfafscheiding kwam tussen de eigendommen van kerk en burgerlijke gemeente. Kerk en samenleving vloeiden daardoor letterlijk in elkaar over. Na de bouw van de Kruiskerk heeft de Directeur van Plantsoenen, C. Broerse, de plantsoenaanleg rondom de kerk herzien. Daarvan is de padenstructuur bewaard gebleven, de groenaanleg is gewijzigd. De vrije en prominente ligging van de kerk is behouden gebleven. Opvallend aan de Kruiskerk is het contrast tussen de zeer eenvoudige bijgebouwtjes (voormalige diakenkamer en catechisatielokaal) ter weerzijden van het voorplein en het rijzige torenfront daarachter de uitzonderlijk vormgegeven kerkzaal met zigzaggende gevels, waar door 'duizend ramen' het licht naar binnen valt. In het interieur, dat als een totaalontwerp tot stand kwam, probeerden Duintjer en Mijnarends, door de bewuste samenvoeging van de avondmaalstafel, doopvont en kansel op een verhoogd gedeelte in het liturgisch centrum van de kerk, een nieuw evenwicht tussen Woord en liturgie te creëren, de discussie in de kerk van die tijd weerspiegelend. Nieuw was ook het in het zicht gelaten staalskelet. Op de pijlers en het balkon werden symbolen en voorstellingen van Jezus en van de apostelen aangebracht. Deze figuratieve schilderingen, het kruis op de voorgevel en de knielbanken (later verwijderd) waren voor een protestantse kerk uitzonderlijk, maar hangen samen met het vernieuwende ontwerp: het was niet langer de soberheid waaruit het verschil met een katholieke kerk bleek, maar het gebouw zelf. De Kruiskerk kreeg veel binnen- en buitenlandse aandacht, hoewel de kritieken niet altijd positief waren. De kerk werd inspiratiebron voor de nieuwe kathedraal van Coventry die naast de oorlogsruïne verrees. Duintjer ontwikkelde zich tot een belangrijk architect van ondermeer kerken, bedrijfsgebouwen en ziekenhuizen.
Omschrijving
De NH KRUISKERK met BIJGEBOUWTJES en VOORPLEIN uit 1949-1950 is gebouwd naar ontwerp van ir. M. Duintjer. De kerk met interieur vormt een totaalontwerp met medewerking van specialisten op het gebied van liturgie, akoestiek, staalconstructie, verwarming en beeldende kunst. De kerk bestaat uit een aantal bouwdelen: de bijgebouwtjes aan het voorplein, het torenfront met twee torens en portaal en daarachter de eenbeukige kerkzaal. De kerk heeft een staalskelet en rode bakstenen muren en is gemetseld in Vlaams verband. De daken zijn gedekt met grijze verbeterde Hollandse pannen, waarbij zowel aan de kerk als bij de bijgebouwtjes opvallende aandacht is besteed aan de vormgeving van de zinken goten en vergaarbakken. De BIJGEBOUWTJES bestaan uit twee rechthoekige bouwwerken ter weerszijden van het voorplein, onder een schilddak en elk voorzien van een prominente schoorsteenpartij ter beëindiging van de blinde westgevel. De gevels ter weerszijden van het voorplein bestaan uit samengestelde vensters en een deur met trapje. Het zuidelijke bijgebouwtje heeft een betonnen gevelsteen met de tekst: 'KRUISKERK /gebouwd in de jaren 1949 en 1950'. Via een schuine gang zijn de bijgebouwtjes verbonden met het kerkportaal onder de klokkentorens. In 2003 zijn de bijgebouwtjes aan de achterzijde uitgebreid. Het aanzicht van de westgevel en de hoofdvorm zijn daarbij behouden. Het VOORPLEIN heeft de oorspronkelijke rode en grijze grindtegels in blokpatroon behouden (tegenwoordig hellend gelegd, in plaats van met twee treden naar de kerk); de bloembakken zijn een latere toevoeging. De eigenlijke KRUISKERK bestaat uit een torenfront met daarachter een kerkzaal. Het rijzige, gesloten torenfront eindigt in twee driehoekige torens met opvallende, puntige daken en houten met lood beklede pinakelachtige beëindigingen, die de kerk een symbolisch "onaf" voorkomen geven. Tussen de torens is de kerkklok opgehangen. Tegen de gevel is een eenvoudig bronzen kruis aangebracht, waaraan de kerk haar naam dankt. Op de begane grond geeft een drietal zware eikenhouten deuren toegang tot de kerk. Boven de deuren is een betonnen latei met de tekst '+ CHRISTUS IS DE HEER +' aangebracht. In het interieur van het torenfront bevindt zich onder de torens een langwerpig portaal met driehoekige uiteinden. Tegenover de drie buitendeuren geven drie stalen glasdeuren toegang tot de kerkzaal. De houten deurkrukken met korenaarmotief zijn een ontwerp van de kunstenaar B. Guntenaar (naar een idee van Duintjer). De kerkzaal is opgebouwd rondom een staalskelet met stervormig uiteinde voor het liturgisch centrum aan de oostzijde. Het exterieur wordt gekenmerkt door bakstenen uitbouwen die driehoekig en afgeschuind van vorm zijn, waardoor een zigzaggende plattegrond ontstaat. In de uitbouwen bevinden zich vele tientallen ramen, die het interieur voorzien van een bijzondere lichtinval met een rijke licht- en schaduwwerking. De kerk dankt hieraan de bijnaam 'kerk met de duizend ramen'. Opvallend zijn de vergaarbakken van de hemelwaterafvoeren, die eveneens driehoekig en afgeschuind van vorm zijn. De kerkzaal heeft een steil pannen zadeldak, dat alleen van een grotere afstand goed zichtbaar is. Het INTERIEUR hoort bij het totaalontwerp van de kerk. De eenbeukige kerkzaal is symmetrisch ingedeeld. Aan de westzijde bevindt zich een stalen balkon waarop het orgel staat, bereikbaar via trappen aan de noord- en zuidzijde. Via een middenpad met aan weerszijden de oorspronkelijke kerkbanken, loopt de vloer iets af tot aan een trap met bordes als liturgisch centrum. Daarop staan een kansel, een permanente avondmaalstafel en doopvont van basaltlava uit de bouwtijd, elk versierd met een beeldhouwwerk van Ben Guntenaar (duif als symbool van de Heilige Geest en Jona in de Walvis). De kansel heeft een zeer groot klankbord, dat ook de avondmaalstafel overhuift. De kolommen van het staalskelet en het balkon zijn voorzien van figuratieve schilderingen uit de bouwtijd, door schilder-glazenier Jan Ooms, voorstellende de ten hemel rijzende Christus in het oosten boven de preekstoel, en de apostelen. De apostelen zijn hier letterlijk de 'pilaren der kerk'. De kap is afgetimmerd met Niangonhout, waarbij de aansluiting tussen kap en staalskelet is afgetimmerd met een rand van bruine en crèmekleurige biezen. Het plafond lijkt hierdoor te zweven. Het portaal en de kerkzaal hebben nog de oorspronkelijke rode plavuizenvloer. Alle houten meubilair en de orgelkast zijn vervaardigd van mahoniehout door de fima Weyers uit Amsterdam.
Waardering
De NH KRUISKERK met BIJGEBOUWTJES en VOORPLEIN te Amstelveen uit 1949-1950 naar ontwerp van ir. M. F. Duintjer is van algemeen belang als essentieel toonbeeld van vroege Wederopbouw, uit oogpunt van architectuurhistorie, cultuurhistorie en stedenbouwkunde:
- als eerste van de zes kerkontwerpen voor Nederlandse Hervormde kerken waarmee architect ir. Marius Duintjer vanwege de uitzonderlijke vormgeving in binnen- en buitenland bekendheid verkreeg;
- vanwege de gaaf bewaarde hoofdvorm, gevelindeling en detaillering, met name het rijzige, gesloten torenfront en de uitzonderlijk vormgegeven kerkzaal die door middel van de zigzaggende uitbouwen met vele kleine vensters het interieur van een zeer bijzondere lichtinval voorziet;
- als voorbeeld van een kerkinterieur waarin de nieuwe liturgische opvattingen binnen de Nederlandse Hervormde Kerk gestalte kregen, met nog aanwezig het oorspronkelijke, speciaal voor deze kerk ontworpen meubilair zoals de avondmaalstafel, doopvont, kansel, orgelkast en zitbanken;
- vanwege de uit de bouwtijd daterende beschilderde staalconstructie ('apostelpilaren') van J. Ooms en de door B. Guntenaar ontworpen kunstwerken;
- vanwege de markante ligging aan het einde van de zichtas met waterpartij en de vrije ligging in het openbare groen waarbij bewust geen erfafscheiding tussen kerk en plantsoen is gecreëerd: kerkelijke en burgerlijke gemeente vloeien letterlijk in elkaar over, passend bij de destijds vernieuwende opvattingen over de rol van de kerk in de samenleving.
English translation
The text above is the record as published by the Rijksdienst voor het Cultureel Erfgoed, in Dutch. The English below is a machine translation made by TreeAlive, not by the Rijksdienst voor het Cultureel Erfgoed; it has not been checked by a person. Where the two differ, the original is the record. Report a translation error: privacy@treealive.com
Description
Introduction
The Dutch Reformed CROSS CHURCH with OUTBUILDINGS and FORECOURT from 1949-1950 is the first of six post-war Dutch Reformed churches by the renowned architect and later professor of architecture ir. Marius Duintjer. Generally, Duintjer sought in his designs a middle path between modernism and traditionalism (shake-hands). Duintjer's church designs reflect the changing views on the role of the (Dutch Reformed) church in society. The first two churches by Duintjer, the Cross Church in Amstelveen and the Resurrection Church (Kolenkit) in Amsterdam Bos en Lommer, still have a traditional layout and are called the 'cathedral churches': these churches were still primarily intended for worship. After the Second World War, however, churches increasingly fulfilled a social and societal function. This is reflected in the four churches known as bungalow churches by Duintjer, including the Thomas Church in Zeist: through the expansion of functions, the design also changed. The traditional typology of a church with tower(s) and nave is increasingly abandoned. The Cross Church was built in 1949-1950. In an article in the Bouwkundig Weekblad of 1951, architect Duintjer reports being very satisfied with the cooperation with the Public Works department and the building committee. He was guided in the liturgical foundation of the building by building pastor Rev. A.P. Mijnarends of the Dutch Reformed congregation. The Cross Church still makes traditional use of towers and a nave, but in a very unconventional design that met the requirements of Protestant liturgical renewal. The church was experienced at the time as a liberation from a building tradition that had never fully freed itself from Catholic church layout, as a truly Protestant church, which moreover bears witness to pre-Reformation roots. The church gained urban planning prominence through the central location of its western front at the end of a sight line with water feature and was freely situated in the (already existing) public walking and play park. For Duintjer it was significant that there was no boundary fence between the church property and the civil municipality. Church and society thus literally flowed into one another. After the construction of the Cross Church, the Director of Parks, C. Broerse, revised the landscaping around the church. The path structure from this has been retained, the planting has been modified. The free and prominent location of the church has been preserved.
Striking about the Cross Church is the contrast between the very simple outbuildings (former deacons' room and catechism classroom) on either side of the forecourt and the soaring tower front behind it with the exceptionally designed church hall with zigzagging facades, where through 'a thousand windows' light falls inward. In the interior, which was created as a total design, Duintjer and Mijnarends attempted, through the conscious combination of the communion table, baptismal font and pulpit on a raised section in the liturgical centre of the church, to create a new balance between Word and liturgy, reflecting the church discussion of that time. Also new was the exposed steel skeleton. On the pillars and the balcony, symbols and representations of Jesus and the apostles were applied. These figurative paintings, the cross on the front facade and the prayer benches (later removed) were exceptional for a Protestant church, but are connected to the innovative design: it was no longer the austerity that showed the difference from a Catholic church, but the building itself. The Cross Church received much national and international attention, although the criticism was not always positive. The church became a source of inspiration for the new Coventry Cathedral, which rose next to the war ruins. Duintjer developed into an important architect of, among other things, churches, office buildings and hospitals.
Description
The Dutch Reformed CROSS CHURCH with OUTBUILDINGS and FORECOURT from 1949-1950 was built to the design of ir. M. Duintjer. The church with interior forms a total design with the cooperation of specialists in the fields of liturgy, acoustics, steel construction, heating and visual arts. The church consists of a number of building components: the outbuildings at the forecourt, the tower front with two towers and portico and behind it the single-aisle church hall. The church has a steel skeleton and red brick walls and is laid in Flemish bond. The roofs are covered with grey improved Dutch tiles, with special attention paid to the design of the zinc gutters and downpipe basins at both the church and the outbuildings. The OUTBUILDINGS consist of two rectangular structures on either side of the forecourt, under a hipped roof and each provided with a prominent chimney stack to terminate the blank west facade. The facades on either side of the forecourt consist of composite windows and a door with steps. The southern outbuilding has a concrete facade stone with the text: 'CROSS CHURCH / built in the years 1949 and 1950'. Via a sloped passage the outbuildings are connected to the church portico under the bell towers. In 2003 the outbuildings were extended on the rear. The appearance of the west facade and the main form were thereby preserved. The FORECOURT has retained the original red and grey aggregate tiles in block pattern (nowadays laid sloping, instead of with two steps to the church); the flower boxes are a later addition. The actual CROSS CHURCH consists of a tower front with a church hall behind it. The soaring, closed tower front terminates in two triangular towers with striking, pointed roofs and wooden lead-clad pinnacle-like terminations, which give the church a symbolic 'unfinished' appearance. Between the towers the church bell is hung. Against the facade a simple bronze cross is attached, to which the church owes its name. On the ground floor three heavy oak doors provide access to the church. Above the doors a concrete lintel with the text '+ CHRISTUS IS LORD +' is applied.
In the interior of the tower front, beneath the towers is an elongated portico with triangular ends. Opposite the three exterior doors three steel glass doors provide access to the church hall. The wooden door handles with wheat-ear motif are a design by artist B. Guntenaar (based on an idea by Duintjer). The church hall is built around a steel skeleton with star-shaped end for the liturgical centre on the east side. The exterior is characterised by brick extensions that are triangular and bevelled in form, creating a zigzagging floor plan. In the extensions are many dozens of windows, which provide the interior with exceptional light entry with a rich interplay of light and shadow. The church owes its nickname 'church with a thousand windows' to this. Striking are the downpipe basins, which are likewise triangular and bevelled in form. The church hall has a steep tiled gabled roof, which is only clearly visible from a greater distance.
The INTERIOR is part of the total design of the church. The single-aisle church hall is symmetrically laid out. On the west side is a steel balcony on which the organ stands, accessible via stairs on the north and south sides. Via a centre aisle with the original church pews on either side, the floor slopes slightly down to a step with platform as liturgical centre. On it stand a pulpit, a permanent communion table and baptismal font of basalt lava from the building period, each decorated with a sculpture by Ben Guntenaar (dove as symbol of the Holy Spirit and Jonah in the Whale). The pulpit has a very large sounding board, which also overhangs the communion table. The columns of the steel skeleton and the balcony are provided with figurative paintings from the building period, by painter-glazier Jan Ooms, representing the risen Christ in the east above the pulpit, and the apostles. The apostles are here literally the 'pillars of the church'. The roof is finished with Niangon wood, with the joint between roof and steel skeleton finished with a border of brown and cream-coloured rattan. The ceiling appears to float as a result. The portico and the church hall still have the original red tile floor. All wooden furnishings and the organ case were made of mahogany by the firm Weyers from Amsterdam.
Valuation
The Dutch Reformed CROSS CHURCH with OUTBUILDINGS and FORECOURT in Amstelveen from 1949-1950 to the design of ir. M. F. Duintjer is of general interest as an essential exemplar of early Reconstruction, from the perspective of architectural history, cultural history and urban planning:
- as the first of six church designs for Dutch Reformed churches through which architect ir. Marius Duintjer gained recognition at home and abroad due to the exceptional design;
- due to the well-preserved main form, facade division and detailing, in particular the soaring, closed tower front and the exceptionally designed church hall which through the zigzagging extensions with many small windows provides the interior with a very special light entry;
- as an example of a church interior in which the new liturgical views within the Dutch Reformed Church took shape, with still present the original, specially designed for this church furnishings such as the communion table, baptismal font, pulpit, organ case and pews;
- due to the painted steel structure ('apostle pillars') by J. Ooms dating from the building period and the artworks designed by B. Guntenaar;
- due to the striking location at the end of the sight line with water feature and the free location in the public green where deliberately no boundary fence between church and park has been created: ecclesiastical and civil community literally flow into one another, appropriate to the innovative views of the time regarding the role of the church in society.
Nearby in the register
- Incassobank, Amsterdamseweg 421Handel en kantoorunder 1 mi
- Park, Amsterdamseweg bij 204Tuin, park en plantsoenunder 1 mi
- Kantoorgebouw Van Leer's VatenfabrHandel en kantoorunder 1 mi
- De BraakTuin, park en plantsoenunder 1 mi
Other entries of the same register within about three miles of this one, by straight line.