Base Mérimée: Monuments historiques · France
Monument aux morts
Saint-Sauves-d'Auvergne, Puy-de-Dôme, France
The record
- Designation
- Historic monument, registered (inscrit)
- Protection
- inscrit MH
- Extent of protection
- Le monument aux morts, en totalité (cad. AD 57) : inscription par arrêté du 10 avril 2019
- Protection dates
- 2019/04/10 : inscrit MH
- Type
- monument aux morts
- Main period of construction
- 1ère moitié 20e siècle
- Dates
- 1921
- Architect or builder
- Camus Jean-Marie sculpteur)
- Ownership
- propriété de la commune
- Commune
- Saint-Sauves-d'Auvergne
- Département
- Puy-de-Dôme
- Region
- Auvergne-Rhône-Alpes
- Country
- France
- Coordinates
- 45.60683, 2.68806
- Mérimée reference
- PA63000129
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The Ministère de la Culture's notice
Historique
Décidé en 1920, le projet de monument voit son aboutissement en 1921.
Description
"Le deuil et la douleur familiale constituent le thème de cet émouvant monument. Sous une tonnelle de lierre, un vieux paysan en biaude (costume traditionnel rural en Auvergne), en sabots et coiffé d'un chapeau, se recueille avec son probable petit-fils, en sandales et culotte courte, sur le casque du fils et père disparu. La mort du soldat est ici traitée en abîme et comme en négatif par le truchement d'un objet caractérisant son état de tombé au champ d'honneur : un casque Adrian percé d'un éclat d'obus. L'absence de figure féminine fait de la guerre un devoir d'hommes. Les décès dus à la guerre ont bouleversé l'ordre naturel des générations. La scène insiste donc sur la mort de masse d'une génération de pères, et la souffrance de leurs parents et de leurs enfants. Les visages sont tristes. La scène est presque initiatique pour le jeune orphelin, à qui son grand-père transmet le souvenir douloureux de la guerre meurtrière, la main gauche posée sur son épaule. Il est à relever que l'enfant porte à la hanche une épée de bois, comme pour signifier qu'il se prépare, à son tour, à faire son devoir, ou que la guerre n'est plus un jeu. Un détail rend la lecture de la scène plus amère encore : la présence d'une branche de lauriers dans laquelle apparaît une croix de la légion d'honneur jetée au sol et dépérissant. Il n'est pas ici question de victoire, mais bien plus d'une discrète dénonciation de la vanité d'une gloire bien trop coûteuse. La scène est encadrée de part et d'autre de deux plaques en lave émaillée portant les noms des morts de la commune. La signature du sculpteur Jean CAMUS est visible au pied du monument. Malgré l'aspect sombre de la pierre et l'austérité de son aspect, le sculpteur parvient à toucher le spectateur par l'inscription de la scène dans un cadre naturel, où le lierre introduit une note plus légère en jouant avec les tuiles du portique, qui confère de la quiétude à cet instant de recueillement et de silence. Deux répliques sont connues : l'une se trouve à Sainte-Foy-la-Grande (33, 1923), l'autre, moins réussie, à Saint-Christophe-à-Berry (02, 1935) par Joseph André."
English translation
The text above is the record as published by the Ministère de la Culture, in French. The English below is a machine translation made by TreeAlive, not by the Ministère de la Culture; it has not been checked by a person. Where the two differ, the original is the record. Report a translation error: privacy@treealive.com
History
Decided in 1920, the monument project sees its completion in 1921.
Description
"Mourning and family sorrow form the theme of this moving monument. Beneath an ivy-covered arbour, an elderly peasant in biaude (traditional rural costume in Auvergne), in clogs and wearing a hat, pays respects with his probable grandson, in sandals and short trousers, over the helmet of the departed son and father. The death of the soldier is here treated in abîme and as in negative through the medium of an object characterizing his state as fallen on the field of honour: an Adrian helmet pierced by a shell fragment. The absence of a female figure makes war a duty of men. The deaths caused by war have overturned the natural order of generations. The scene thus emphasizes the mass death of a generation of fathers, and the suffering of their parents and their children. The faces are sad. The scene is almost initiatory for the young orphan, to whom his grandfather transmits the painful memory of murderous war, his left hand placed on his shoulder. It is worth noting that the child wears at his hip a wooden sword, as if to signify that he in turn prepares himself to do his duty, or that war is no longer a game. One detail makes the reading of the scene even more bitter: the presence of a laurel branch in which appears a Legion of Honour cross thrown to the ground and withering. There is no question here of victory, but rather a discreet denunciation of the vanity of a glory far too costly. The scene is framed on either side by two plaques in enamelled lava bearing the names of the commune's dead. The signature of sculptor Jean CAMUS is visible at the foot of the monument. Despite the dark aspect of the stone and the austerity of its appearance, the sculptor succeeds in moving the viewer by the inscription of the scene within a natural setting, where the ivy introduces a lighter note in playing with the tiles of the portico, which confers quietness on this moment of contemplation and silence. Two replicas are known: one is found at Sainte-Foy-la-Grande (33, 1923), the other, less successful, at Saint-Christophe-à-Berry (02, 1935) by Joseph André."
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