Base Mérimée: Monuments historiques · France
Église Sainte-Marie-Madeleine, dite des Chartreux
Marseille 4e Arrondissement, Bouches-du-Rhône, France
The record
- Designation
- Historic monument, classified (classé)
- Protection
- classé MH
- Extent of protection
- L'église Sainte-Marie-Madeleine, dite des Chartreux, en totalité, y compris la sacristie, les annexes, la cour et son mur, placés au chevet, située place Edmond-Audran, figurant sur la parcelle 816 H 11 du cadastre de la commune, tel que délimité et hachuré en rouge sur le plan annexé à l'arrêté : classement par arrêté du 25 juin 2025
- Protection dates
- 2025/06/25 : classé MH
- Type
- église
- Main period of construction
- 4e quart 17e siècle, 1er quart 18e siècle
- Dates
- 1703
- Architect or builder
- Dom Berger Jean-Baptiste (architecte), Ingrand Max (peintre-verrier)
- Ownership
- propriété de la commune
- Address
- place Edmond-Audran
- Commune
- Marseille 4e Arrondissement
- Département
- Bouches-du-Rhône
- Region
- Provence-Alpes-Côte d'Azur
- Country
- France
- Coordinates
- 43.31004, 5.40188
- Mérimée reference
- PA13000095
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5 historical maps cover this location, the earliest the 1690 map "Il Corso del Fiume Rodano" (David Rumsey Map Collection, Stanford Libraries).
The Ministère de la Culture's notice
Historique
Fondée en 1632-1633 par la chartreuse de Villeneuve-lès-Avignon à 3 kms à l'est de l'enceinte urbaine et supprimée à la Révolution, la chartreuse Sainte-Marie-Madeleine fut, grâce à la richesse de sa fondatrice et aux dons de notables marseillais, un vaste monastère doté de la plus grande église construite à Marseille au XVIIe siècle, œuvre du prieur Dom Jean-Baptiste Berger. Seule l'église devenue paroissiale et le bâtiment de l'ancienne hôtellerie devenu presbytère subsistent dans le quartier qui porte désormais le nom des Chartreux. L'église consacrée en 1703 comportait une longue nef dont 4 des 6 travées formaient un chœur fermé, deux collatéraux occupés par les chapelles individuelles des frères, un chevet plat. De l'ambitieux projet de Dom Berger, seuls le dôme prévu au-dessus du chœur et la sculpture monumentale prévue au couronnement du péristyle de la façade n'avaient pas réalisés faute de moyens. Au XIXe siècle, les travaux d'appropriation de l'édifice à l'usage paroissial occasionnèrent, en 1860, le percement de grandes arcades permettant la communication nef-collatéraux. Au XXe siècle, la présentation de l'édifice fut totalement renouvelée par la commande, en 1956, d'un important programme d'art sacré. La réalisation d'un ensemble de vitraux par le verrier Max Ingrand en est l'élément le plus marquant.
English translation
The text above is the record as published by the Ministère de la Culture, in French. The English below is a machine translation made by TreeAlive, not by the Ministère de la Culture; it has not been checked by a person. Where the two differ, the original is the record. Report a translation error: privacy@treealive.com
History
Founded in 1632-1633 by the Carthusian monastery of Villeneuve-lès-Avignon at 3 km to the east of the urban enclosure and suppressed at the Revolution, the Carthusian monastery of Sainte-Marie-Madeleine was, thanks to the wealth of its foundress and the gifts of Marseille notables, a vast monastery endowed with the largest church built in Marseille in the 17th century, a work by the prior Dom Jean-Baptiste Berger. Only the church which became parochial and the building of the former hostelry which became presbytery remain in the district which now bears the name of the Chartreux. The church consecrated in 1703 comprised a long nave of which 4 of the 6 bays formed a closed choir, two side-aisles occupied by the individual chapels of the brothers, a flat chevet. Of the ambitious project of Dom Berger, only the dome planned above the choir and the monumental sculpture planned at the crowning of the peristyle of the façade had not been realised for lack of means. In the 19th century, the works of adaptation of the building to parochial use resulted, in 1860, in the piercing of large arcades allowing communication between nave and aisles. In the 20th century, the presentation of the building was completely renewed by the commission, in 1956, of a substantial programme of sacred art. The realisation of a set of stained glass windows by the glassmaker Max Ingrand is the most striking element.
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