Base Mérimée: Monuments historiques · France
Musée des Beaux-Arts
Valenciennes, Nord, France
The record
- Designation
- Historic monument, registered (inscrit), in part
- Protection
- inscrit MH partiellement
- Extent of protection
- Les façades et toitures (dont les charpentes), et à l’intérieur les salles de l’axe central au rez-de-chaussée (vestibule, salle et salon Carpeaux, entrée secondaire et ses deux petites salles) du musée des Beaux-arts de Valenciennes. L’ensemble est situé boulevard Watteau, sur la parcelle n° 436 figurant au cadastre section AS : inscription par arrêté du 2 mars 2023
- Protection dates
- 2023/03/02 : inscrit MH
- Type
- musée
- Main period of construction
- 1ère moitié 20e siècle
- Dates
- 1905, 1908, 1922, 1931, 1933
- Architect or builder
- Dusart Paul (architecte), Prévôt Henri (sculpteur), Fournier Alexandre (sculpteur), Bochart Jules-Henri (sculpteur), Lemaire Edmond (sculpteur), Jonas Lucien (peintre), Brasseur Lucien (sculpteur)
- Ownership
- propriété de la commune
- Address
- Boulevard Watteau
- Commune
- Valenciennes
- Département
- Nord
- Region
- Hauts-de-France
- Country
- France
- Coordinates
- 50.35761, 3.53078
- Mérimée reference
- PA59000224
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The Ministère de la Culture's notice
Historique
Le musée et la place l'accueillant sont créés pour servir l'image de la IIIe République et l'image artistique de la ville : offrir un écrin aux splendides collections de la « Florence du Nord ». Paul Dusart (1865-1933), professeur aux académies et architecte de la ville, remporte en 1899 le concours devant un jury présidé par Constant Moyaux (grand Prix de Rome) et dont fait partie Charles Girault, architecte du Petit Palais à Paris. Le projet comporte un ensemble monumental d'un seul niveau, monté sur un soubassement et conçu en fonction des aménagements paysagers du jardin de la place Verte qui devait le recevoir. Il n'est pas sans rappeler le musée du Petit Palais. Retardé par des questions financières, la construction commence en 1905. Avant le commencement des travaux les observations du Conseil Général des Bâtiments Civils imposent à l'architecte de modifier le projet primé, en supprimant les locaux de la bibliothèque et en réduisant le décor. Paul Dusart est un architecte de formation rationaliste. Il applique ici ces principes qui visent à adopter l'architecture au plus près du programme, en tirant parti des matériaux modernes (béton armé, charpente métallique et verrières, chéneaux en fonte), qui ont en plus l'avantage de permettre de tenir l'enveloppe budgétaire. Le traitement stylistique est tout ce qu'il y a de plus académique, en adéquation avec les collections offertes à l'appréciation du publique mais qui servent aussi à former les élèves des écoles d'art, futurs garants de cette tradition. La sculpture extérieure est réalisée par les artistes valenciennois Henri Prévôt, Alexandre Fournier, Jules-Henri Bochart et Edmond Lemaire. Le parti adopté est celui de grandes salles éclairées par le haut et de petites salles prenant jour par les parois verticales. On y trouve la préoccupation d'un sanctuaire réservé aux œuvres de la grande statuaire qui était la gloire de la ville de Valenciennes (dont les œuvres de Carpeaux) et que l'architecte mettait ainsi en valeur. La disposition des salles reflète la hiérarchie des arts de l'académisme. Les travaux sont achevés en 1908, mais le décor est complété durant l'entre-deux-guerres : le plafond du vestibule reçoit en 1922 un décor peint par Lucien Jonas, et entre 1931 et 1933 deux sculptures de Lucien Brasseur (La Pensée et Orphée) sont placées dans des niches encadrant l'entrée. Les deux guerres mondiales endommagèrent le musée des Beaux-Arts, et les deux périodes de Reconstruction avec la pénurie de matières premières engendrèrent quelques changements touchant surtout la couverture. A l'intérieur, les plus grandes modifications ont lieu lors de la rénovation de 1995 : les espaces du soubassement sont investis par de nouveaux équipements pour répondre à l'évolution des pratiques (crypte archéologique, amphithéâtre, accès handicapé, centre de documentation). Afin de relier les deux niveaux, le sol du hall Carpeaux est percé d'un escalier mnumental.
English translation
The text above is the record as published by the Ministère de la Culture, in French. The English below is a machine translation made by TreeAlive, not by the Ministère de la Culture; it has not been checked by a person. Where the two differ, the original is the record. Report a translation error: privacy@treealive.com
History
The museum and the square hosting it were created to serve the image of the Third Republic and the artistic image of the city: to offer a setting for the splendid collections of the "Florence of the North". Paul Dusart (1865-1933), professor at academies and architect of the city, won the 1899 competition before a jury chaired by Constant Moyaux (Grand Prix de Rome) and which included Charles Girault, architect of the Petit Palais in Paris. The project comprised a monumental single-storey complex, mounted on a base and designed in accordance with the landscaping arrangements of the Jardin de la place Verte which was to receive it. It is reminiscent of the Petit Palais museum. Delayed by financial issues, construction began in 1905. Before work commenced the observations of the Conseil Général des Bâtiments Civils required the architect to modify the winning project, by eliminating the library facilities and reducing the decoration. Paul Dusart is an architect trained in rationalism. He applied these principles here which aimed to adapt the architecture as closely as possible to the programme, making use of modern materials (reinforced concrete, metal roof structure and glass panels, cast iron gutters), which had the added advantage of enabling the budget to be maintained. The stylistic treatment is entirely academic, in keeping with the collections offered for public appreciation but which also served to train pupils from art schools, future guarantors of this tradition. The external sculpture was executed by Valenciennes artists Henri Prévôt, Alexandre Fournier, Jules-Henri Bochart and Edmond Lemaire. The adopted scheme was that of large rooms lit from above and small rooms with light from vertical walls. There is the concern of a sanctuary reserved for works of grand statuary which was the glory of the city of Valenciennes (including works by Carpeaux) and which the architect highlighted in this way. The arrangement of the rooms reflects the hierarchy of the arts of academicism. Work was completed in 1908, but the decoration was completed during the interwar period: the vestibule ceiling received in 1922 a painted decoration by Lucien Jonas, and between 1931 and 1933 two sculptures by Lucien Brasseur (Thought and Orpheus) were placed in niches flanking the entrance. The two world wars damaged the Museum of Fine Arts, and the two periods of Reconstruction with the shortage of raw materials caused some changes affecting mainly the roof covering. Internally, the greatest modifications took place during the 1995 renovation: the spaces of the base were occupied by new facilities to respond to the evolution of practices (archaeological crypt, amphitheatre, disabled access, documentation centre). In order to link the two levels, the floor of the Carpeaux hall was pierced by a monumental staircase.
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