Base Mérimée: Monuments historiques · France
Église Saint-Pierre
La Forclaz, Haute-Savoie, France
The record
- Designation
- Historic monument, registered (inscrit)
- Protection
- inscrit MH
- Extent of protection
- L’église Saint-Pierre, en totalité, située sur la parcelle n° 2525, figurant au cadastre section A : inscription par arrêté du 6 décembre 2023
- Protection dates
- 2023/12/06 : inscrit MH
- Type
- église
- Main period of construction
- 2e quart 19e siècle
- Later work
- 3e quart 20e siècle
- Dates
- 1829, 1961
- Architect or builder
- Novarina Maurice (architecte), Salvado Jacint (artiste vitrier), Hugo François (artiste décoration intérieur)
- Ownership
- propriété de la commune
- Commune
- La Forclaz
- Département
- Haute-Savoie
- Region
- Auvergne-Rhône-Alpes
- Country
- France
- Coordinates
- 46.32134, 6.61460
- Mérimée reference
- PA74000055
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IGN France — Géoportailswisstopo — Federal Office of TopographyDavid Rumsey Map Collection, Stanford LibrariesDavid Rumsey Map Collection, Stanford LibrariesDavid Rumsey Map Collection, Stanford Libraries
5 historical maps cover this location, the earliest the 1796 map "No. 9. Plus Grande Partie de la Suisse Romande ou Canton du Leman." (David Rumsey Map Collection, Stanford Libraries).
The Ministère de la Culture's notice
Historique
L'église Saint-Pierre de La Forclaz, édifice néo-classique sarde, a été construite en 1829, et consacrée en 1848 - une église primitive étant cependant attestée dès le XIIe siècle. Elle a été rénovée en 1961 par Maurice Novarina (1909-2002) à l'initiative du maire de La Forclaz. Novarina dépouille alors entièrement l'église de son décor intérieur d'inspiration baroque et néo-classique pour obtenir une esthétique très épurée. Il conçoit également une partie du mobilier. La toiture de la sacristie est surélevée pour laisser place sous ses combles à la chaufferie. Les pathologies de l'édifice exigeant plus d'interventions que prévu, les pilastres sont entièrement refaits en ciment, et l'extérieur est laissé en pierres apparentes jointes au ciment au lieu d'être enduites de chaux comme le voulait le projet originel. Le sol de l'édifice, qui devait recevoir un pavement en dalles d'ardoises de Rimogne, est finalement recouvert de marbre rose d'origine italienne. La conception des intérieurs est complétée par les œuvres d'artistes contemporains, Jacint Salvado (1892-1983) pour les vitraux et la grande mosaïque du chœur, et François Hugo (1899-1981) pour le tabernacle, les fonts baptismaux, la porte de la niche des Saintes Huiles, la croix et le chandelier placés dans le chœur.
Description
L'église de la Forclaz est située au centre du petit village de 230 habitants, non loin de Thonon-les-Bains et de l'abbaye d'Abondance, avec un panorama exceptionnel sur la vallée de la Dranse de Morzine. Le cimetière attenant a été déménagé assez récemment, dans les années 1980. L'édifice est rectangulaire, à nef unique. Il est recouvert d'ardoises, et doté d'un clocher à bulbe au-dessus de la façade. On entre par une porte en chêne cloutée, créée par Novarina, encadrée par le portail ancien de 1829. La nef est constituée de trois travées, à voûtes d'arêtes sardes, et séparées par des pilastres. Les murs intérieurs sont entièrement dénués de décoration baroque, et recouverts d'un enduit de ciment gris-clair, le sol est recouvert de pierre rose. Novarina a également conçu l'autel, situé sur une estrade et séparé de l'assemblée par une grille liturgique, la nouvelle tribune précédent l'entrée (en fer et bois de chêne), les confessionnaux, les bancs et autres objets mobiliers. Les sept vitraux en dalles de verre de Jacint Salvado, relèvent de l'abstraction lyrique ; quant à la composition murale du chœur, semblable à un retable, elle est mi-figurative, mi-abstraite, et est composée de dalles de céramique jointes en mosaïque. François Hugo a également contribué à l'aménagement de l'église, par des objets mobiliers (notamment l'intéressant tabernacle à deux ouvertures), ou par des éléments encastrés dans l'architecture, comme les fonts baptismaux. L'esthétique privilégiée est d'une grande sobriété. Les murs intérieurs sont entièrement dénués de décors, mis à part les statues de la Vierge Marie et de saint François de Sales, seules rescapées de la décoration du XIXe siècle avec le bénitier en marbre rouge de la Vernaz. Ils sont protégés par un enduit de chaux lui-même recouvert de peinture acrylique gris-clair, sauf au niveau de l'entrée, où les pierres ont été laissées apparentes sous la tribune de bois de chêne et fer, à laquelle on accède par un escalier hélicoïdal. Sous cette tribune est logé le confessionnal fait de lattes de chêne. Le sol de l'édifice est recouvert de marbre rose de l'entrée jusqu'au fond du chœur, sauf à l'emplacement situé sous les bancs de l'assemblée, de part et d'autre de l'allée centrale, où on trouve un parquet de chêne. Novarina a également conçu l'autel, situé au sommet de l'emmarchement du chœur ; derrière cet autel se déploie la mosaïque de dalles de céramique de Jacint Salvado, qui prend la place de l'ancien retable. Mi-figuratif, mi-abstrait, il représente selon l'artiste la Trinité. De Jacint Salvado sont également les sept vitraux en dalles de verre, relevant de l'abstraction lyrique. Le chœur est séparé de la nef par une discrète grille liturgique qui permet un échange fluide entre l'espace du célébrant et celui de l'assemblée. Cette fluidité s'exprime également par l'espace laissé autour de l'autel, qui explique la conception du tabernacle de François Hugo : celui-ci, à deux ouvertures, permet d'officier face ou dos à l'assemblée ; en métal repoussé, il est décoré de colombes d'inspiration archaïsante, et de l'Alpha et l'Oméga. Les fonts baptismaux de François Hugo sont encastrés dans le mur jouxtant l'entrée, le couvercle en métal repoussé représente le baptême du Christ par saint Jean-Baptiste. Les bancs de l'assemblée, les sièges de l'officiant et des desservants dans le chœur, sont confectionnés en bois de merisier et rivés au sol par des éléments de granit ou du métal. On notera l'ambon, dont le voile est une tapisserie représentant une vigne, réalisée par Elisabeth Leyris. La sacristie est meublée de placards et tiroirs conçus par l'architecte
English translation
The text above is the record as published by the Ministère de la Culture, in French. The English below is a machine translation made by TreeAlive, not by the Ministère de la Culture; it has not been checked by a person. Where the two differ, the original is the record. Report a translation error: privacy@treealive.com
History
The Church of Saint-Pierre in La Forclaz, a Neo-classical Savoyard edifice, was constructed in 1829, and consecrated in 1848 - although a primitive church is nonetheless attested from the 12th century. It was renovated in 1961 by Maurice Novarina (1909-2002) at the initiative of the mayor of La Forclaz. Novarina then completely stripped the church of its interior decoration of Baroque and Neo-classical inspiration to obtain a very austere aesthetic. He also designed part of the furnishings. The roof of the sacristy is raised to make room under its roof space for the boiler room. The pathologies of the edifice requiring more interventions than anticipated, the pilasters are entirely remade in cement, and the exterior is left in exposed stone jointed with cement instead of being rendered with lime as the original project intended. The floor of the edifice, which was to receive a pavement in Rimogne slate slabs, is finally covered with marble of Italian origin. The design of the interiors is completed by the works of contemporary artists, Jacint Salvado (1892-1983) for the stained glass and the great mosaic of the choir, and François Hugo (1899-1981) for the tabernacle, the baptismal fonts, the door of the niche of the Holy Oils, the cross and the candlestick placed in the choir.
Description
The church of La Forclaz is situated in the centre of a small village of 230 inhabitants, not far from Thonon-les-Bains and the abbey of Abondance, with an exceptional panorama over the valley of the Dranse de Morzine. The adjoining cemetery was moved fairly recently, in the 1980s. The building is rectangular, with a single nave. It is covered with slate, and furnished with a bulb bell tower above the façade. Entry is by an oak door with nailheads, created by Novarina, framed by the old doorway of 1829. The nave consists of three bays, with Sardu rib vaults, and separated by pilasters. The interior walls are entirely devoid of Baroque decoration, and covered with light grey cement render; the floor is covered with pink stone. Novarina also designed the altar, situated on a dais and separated from the congregation by a liturgical screen, the new gallery preceding the entrance (in iron and oak wood), the confessionals, the benches and other furnishings. The seven glass-slab windows by Jacint Salvado are of lyric abstraction; as for the wall composition of the choir, resembling a reredos, it is half-figurative, half-abstract, and is composed of ceramic slabs joined in mosaic. François Hugo also contributed to the furnishing of the church, through furnishings (notably the interesting two-opening tabernacle), or through elements set into the architecture, such as the baptismal fonts. The privileged aesthetic is of great sobriety. The interior walls are entirely devoid of decoration, apart from the statues of the Virgin Mary and Saint Francis of Sales, the only survivors from the 19th-century decoration along with the red marble holy water stoup from La Vernaz. They are protected by a layer of lime render itself covered with light grey acrylic paint, except at the level of the entrance, where the stones have been left exposed beneath the oak wood and iron gallery, accessed by a helical staircase. Beneath this gallery is housed the confessional made of oak laths. The floor of the building is covered with pink marble from the entrance to the back of the choir, except at the location beneath the congregation's benches, on either side of the central aisle, where there is an oak parquet. Novarina also designed the altar, situated at the top of the choir steps; behind this altar unfolds the mosaic of ceramic slabs by Jacint Salvado, which takes the place of the old reredos. Half-figurative, half-abstract, it represents according to the artist the Trinity. Also by Jacint Salvado are the seven glass-slab windows, of lyric abstraction. The choir is separated from the nave by a discreet liturgical screen which permits a fluid exchange between the space of the celebrant and that of the congregation. This fluidity is also expressed through the space left around the altar, which explains the design of François Hugo's tabernacle: this, with two openings, permits celebrating facing or with one's back to the congregation; in repousse metal, it is decorated with doves of archaic inspiration, and with the Alpha and Omega. The baptismal fonts by François Hugo are set into the wall adjoining the entrance; the cover in repousse metal represents the baptism of Christ by Saint John the Baptist. The congregation's benches, the seats of the celebrant and the clergy in the choir, are made of cherry wood and riveted to the floor by elements of granite or metal. Note should be made of the ambo, whose frontal is a tapestry representing a vine, created by Elisabeth Leyris. The sacristy is furnished with cupboards and drawers designed by the architect