Base Mérimée: Monuments historiques · France
Église Saint-Michel
Les Bréseux, Doubs, France
The record
- Designation
- Historic monument, classified (classé)
- Protection
- classé MH
- Extent of protection
- L'église Saint-Michel, en totalité, située 4 rue Manessier, sur la parcelle n° 84, figurant au cadastre section AI de la commune, telle que délimitée en rouge sur le plan annexé à l'arrêté : classement par arrêté du 8 juin 2023
- Protection dates
- 2023/06/08 : classé MH
- Type
- église
- Main period of construction
- 17e siècle
- Dates
- 1614
- Ownership
- propriété de la commune
- Address
- 4 rue Manessier
- Commune
- Les Bréseux
- Département
- Doubs
- Region
- Bourgogne-Franche-Comté
- Country
- France
- Coordinates
- 47.27004, 6.80750
- Mérimée reference
- PA25000092
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The Ministère de la Culture's notice
Description
Construite en 1614 sous le vocable de saint Michel, la chapelle des Bréseux voit l'érection d'une chapellenie sous le titre de saint Thiébaud et sainte Odile en 1622. Elle est alors rattachée à l'église de Maîche. Elle reçoit au 18e s. de nouveaux décors dont un maître-autel. En 1803, la paroisse des Bréseux est détachée de celle de Maîche, la chapelle prend le statut d'église. L'édifice reçoit un clocher-porche en 1812. Nommé prêtre aux Bréseux entre 1944 et 1979, Alphonse Comment (1903-1986) souhaite débarrasser son église des décors saint-sulpiciens. Le chanoine Lucien Ledeur (1911-1975), président de la commission d'art sacré du diocèse de Besançon, convainc le curé Comment. Il lui suggère le peintre Alfred Manessier (1911-1993), alors âgé de 40 ans, considéré comme l'un des fondateurs de la peinture non-figurative dans la « nouvelle école de Paris ». La commande pour les deux vitraux du chœur est passé en 1948. Non-figuratifs, ils évoquent un « paysage bleu » et un « paysage doré ». En 1949, le curé Comment poursuite la commande avec les vitraux de « Sainte-Agathe » et de la « Vierge », placés dans la nef, de part et d'autre des autels latéraux. En 1950, une troisième commande est passée pour les vitraux du « Baptême » et de « La Pénitence », placés à l'entrée de la nef, à côté des fonts baptismaux et du confessionnal. Travaillant avec la maison Lorin de Chartres, dont une annexe se trouve voisine de l'atelier du peintre à Paris, Manessier choisit la technique exigeante et dite antique du verre pur et du plomb, sans usage de la grisaille. Les valeurs de la couleur sont obtenues directement dans la masse.
English translation
The text above is the record as published by the Ministère de la Culture, in French. The English below is a machine translation made by TreeAlive, not by the Ministère de la Culture; it has not been checked by a person. Where the two differ, the original is the record. Report a translation error: privacy@treealive.com
Description
Built in 1614 under the invocation of Saint Michel, the chapel of Bréseux sees the establishment of a chaplaincy under the title of Saint Thiébaud and Saint Odile in 1622. It is then attached to the church of Maîche. In the 18th century it receives new decorations including a high altar. In 1803, the parish of Bréseux is detached from that of Maîche, the chapel takes the status of a church. The building receives a porch tower in 1812. Named priest at Bréseux between 1944 and 1979, Alphonse Comment (1903-1986) wishes to rid his church of Saint-Sulpician decorations. Canon Lucien Ledeur (1911-1975), president of the sacred art commission of the diocese of Besançon, convinces Curate Comment. He suggests to him the painter Alfred Manessier (1911-1993), then aged 40, considered one of the founders of non-figurative painting in the "new school of Paris". The order for the two stained-glass windows of the choir is placed in 1948. Non-figurative, they evoke a "blue landscape" and a "golden landscape". In 1949, Curate Comment continues the order with the stained-glass windows of "Saint-Agathe" and of the "Virgin", placed in the nave, on either side of the side altars. In 1950, a third order is placed for the stained-glass windows of the "Baptism" and of "Penance", placed at the entrance of the nave, beside the baptismal fonts and the confessional. Working with the Lorin workshop of Chartres, an annex of which is located near the painter's studio in Paris, Manessier chooses the demanding and so-called antique technique of pure glass and lead, without use of grisaille. Colour values are obtained directly in the mass.
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