Base Mérimée: Monuments historiques · France
Monument à Marey
Beaune, Côte-d'Or, France
The record
- Designation
- Historic monument, classified (classé)
- Protection
- classé MH
- Extent of protection
- Le monument à Etienne Jules Marey, en totalité, situé place Marey, sur le domaine public communal non cadastré, section AB du cadastre, tel que délimité en rouge sur le plan annexé à l'arrêté : classement par arrêté du 1er décembre 2022
- Protection dates
- 2022/12/01 : classé MH
- Type
- monument commémoratif
- Main period of construction
- 20e siècle
- Ownership
- propriété de la commune
- Address
- place Marey
- Commune
- Beaune
- Département
- Côte-d'Or
- Region
- Bourgogne-Franche-Comté
- Country
- France
- Coordinates
- 47.02512, 4.83572
- Mérimée reference
- PA21000095
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David Rumsey Map Collection, Stanford LibrariesBibliothèque nationale de France (Gallica)David Rumsey Map Collection, Stanford LibrariesDavid Rumsey Map Collection, Stanford LibrariesDavid Rumsey Map Collection, Stanford Libraries
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The Ministère de la Culture's notice
Historique
Le 31 août 1913, le Comité Marey et la municipalité, en présence du ministre des finances Charles Dumont, inaugurent le monument à Etienne-Jules Marey sur la place qui depuis porte son nom. L'œuvre, en pierre de Pouillenay, rend hommage à l'enfant du pays, né à Beaune le 5 mars 1830 et décédé à Paris le 15 mai 1904. Le monument est l'œuvre de deux artistes dijonnais, le sculpteur Henri Bouchard (1875 - Paris, 1960) et l'architecte Régis-Joseph Jardel (1866 - Paris, 1939). Etienne-Jules Marey (5 mai 1830, Beaune - 15 mai 1904, Paris) est un chercheur né : la méthode graphique puis chronophotographique, le mouvement physiologique, la locomotion humaine et animale sont au cœur de ses travaux. Son apport à la science concerne aussi ses études sur le cœur et la circulation du sang. En 1889, six ans avant le défi cinématographique des frères Lumières, Marey tourne le premier film scientifique au monde. Prix de Rome en 1901, originaire de Dijon, Henri Bouchard (1875-1960), a toujours été attaché à la ville de Beaune. Il réalise de nombreuses figures pittoresques de l'homme au travail dans un esprit réaliste inspiré de Courbet ou Millet. Il reçoit de nombreuses commandes publiques : statue de Pierre de Montereau pour le jardin du Carrousel (1907) pour lequel il obtient la médaille d'or au salon des artistes français de 1908 ; le Monument de la Réformation à Genève en 1909 avec Paul Landowski, travail colossal qui l'a occupé de 1909 à 1917 et qui sera un jalon important de l'évolution de son style ; un bas-relief pour l'une des deux cours des Métiers de l'exposition de 1925 ; l'imposant décor sculpté de la façade de l'église Saint-Pierre-de-Chaillot à Paris en 1934 ; la sculpture monumentale d'Apollon entouré par ses muses pour l'esplanade du Trocadéro en 1937, qui couronne cette carrière fulgurante. A Beaune, il réalise aussi les effigies de Nicolas Rolin et Guigone de Salin dans le jardin des Hospices civiles. Le monument à Marey se compose de deux parties distinctes : une effigie de Marey et une borne architecturée dite « borne aux animaux », représentant une frise de chevaux en relief courant sur les trois faces, couronnée d'un vol d'oiseaux. Ici l'homme au travail est un chercheur saisi dans une attitude d'introspection et de concentration accompagné de ses outils de scientifique. Le sculpteur répond aux exigences du concours tout en se démarquant fortement des habituels programmes iconographiques commémoratifs. Cette œuvre est révélatrice des recherches de Bouchard. Aucun socle ne vient surhausser la statue de Marey, si ce n'est un siège à peine plus haut que le niveau de la rue : il s'agit d'une vision moderne de la sculpture reprise un peu partout au xxe s. En même temps, et à la manière des images sacrées issues du Moyen Âge, elle rassemble, tels les attributs du Maître, quelques-uns de ses sujets d'étude : chevaux galopant, décomposition du mouvement du vol du goéland, livres faisant allusion à ses nombreuses publications, outils de travail (chronomètre, cylindre enregistreur). On est frappé par le contraste entre le naturalisme du personnage en ronde-bosse et l'aspect décoratif du bas-relief des chevaux. Ce dernier constitue également une démonstration de la nouvelle théorie du bas-relief que le sculpteur résume dans son carnet 37 : « soumission et adaptation de la sculpture à l'architecture dont elle est l'enrichissement par places et comme élément en faisant valoir l'échelle de la nature ». L'œuvre d'Henri Bouchard bouscule les codes artistiques de l'époque. Il s'agit d'une vision moderne de la sculpture qui revoit les codes de la statue monumentale, reconsidérant le statut du socle et de son décor et le traitement du personnage glorifié, tout en gardant un attachement à la représentation réaliste.
English translation
The text above is the record as published by the Ministère de la Culture, in French. The English below is a machine translation made by TreeAlive, not by the Ministère de la Culture; it has not been checked by a person. Where the two differ, the original is the record. Report a translation error: privacy@treealive.com
History
On 31 August 1913, the Comité Marey and the municipality, in the presence of the minister of finances Charles Dumont, inaugurated the monument to Etienne-Jules Marey on the square which has borne his name ever since. The work, in Pouillenay stone, pays homage to the local son, born in Beaune on 5 March 1830 and died in Paris on 15 May 1904. The monument is the work of two Dijon artists, the sculptor Henri Bouchard (1875 - Paris, 1960) and the architect Régis-Joseph Jardel (1866 - Paris, 1939). Etienne-Jules Marey (5 May 1830, Beaune - 15 May 1904, Paris) is a researcher born for it: the graphic method then chronophotographic method, physiological movement, human and animal locomotion are at the heart of his work. His contribution to science also concerns his studies on the heart and the circulation of blood. In 1889, six years before the cinematographic challenge of the Lumière brothers, Marey shot the first scientific film in the world. Prize of Rome in 1901, originally from Dijon, Henri Bouchard (1875-1960), was always attached to the town of Beaune. He creates many picturesque figures of man at work in a realist spirit inspired by Courbet or Millet. He receives numerous public commissions: statue of Pierre de Montereau for the Carrousel garden (1907) for which he obtains the gold medal at the salon of French artists of 1908; the Monument of the Reformation in Geneva in 1909 with Paul Landowski, a colossal work which occupied him from 1909 to 1917 and which was to be an important milestone in the evolution of his style; a bas-relief for one of the two courtyards of Trades of the 1925 exhibition; the imposing sculpted decoration of the façade of the church of Saint-Pierre-de-Chaillot in Paris in 1934; the monumental sculpture of Apollo surrounded by his muses for the Trocadéro esplanade in 1937, which crowns this meteoric career. In Beaune, he also creates the effigies of Nicolas Rolin and Guigone de Salin in the garden of the civil Hospital. The monument to Marey consists of two distinct parts: an effigy of Marey and an architectured marker known as the 'animal marker', representing a frieze of horses in relief running on the three faces, crowned with a flight of birds. Here the man at work is a researcher captured in an attitude of introspection and concentration accompanied by his scientific tools. The sculptor responds to the requirements of the competition while marking himself strongly from the usual commemorative iconographic programmes. This work is revealing of Bouchard's research. No base raises the statue of Marey, except for a seat barely higher than street level: it is a modern vision of sculpture taken up here and there in the 20th century. At the same time, and in the manner of sacred images from the Middle Ages, it brings together, like the attributes of the Master, some of his subjects of study: galloping horses, decomposition of the movement of the seagull's flight, books alluding to his numerous publications, work tools (chronometer, recording cylinder). One is struck by the contrast between the naturalism of the figure in the round and the decorative aspect of the bas-relief of the horses. The latter also constitutes a demonstration of the new theory of bas-relief which the sculptor summarizes in his notebook 37: 'submission and adaptation of sculpture to architecture of which it is the enrichment in places and as an element enhancing the scale of nature'. Henri Bouchard's work shakes the artistic codes of the time. It is a modern vision of sculpture which reviews the codes of the monumental statue, reconsidering the status of the base and its decoration and the treatment of the glorified figure, while maintaining an attachment to realistic representation.
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